｡｡ °Bonheur ☆．．·: 影象

最好的时光

Tue, 29 Apr 2008 07:10:23 GMT

影评下个月写，先占个位置免得自己忘记

自虐的诗

Tue, 29 Apr 2008 07:07:56 GMT

烟花

Tue, 29 Apr 2008 07:04:49 GMT

双食记

Mon, 07 Apr 2008 15:27:23 GMT

一个男人，谁叫他吃两家饭呢？

两小无猜

Thu, 24 Jan 2008 10:29:38 GMT

所有的故事都因为一个游戏，所有的故事其实都是一个游戏。

游戏的名字叫Cap ou pas cap（敢不敢），赌注是一个印着旋转木马的铁盒子。

当对方把铁盒子交给你，并且叫你做一件“敢不敢”的事时，你只能回答“敢”。

这个游戏开始在苏菲和朱利安10岁的时候，两个没心没肺的孩子，敢在课堂上拼写脏话，敢向老师泼墨水，敢在校长教训的时候当面撒尿，敢在姐姐的婚礼上拉掉桌布掀掉盘子说要让新娘哭泣……

父亲，老师，校长都很讨厌这2个恶魔般的小孩，可是他们的游戏其实只是为了躲避内向的恐惧。敢，似乎便有了面对母亲死亡，面对众人嘲笑的勇气。

就这么过了10年，他们仍然不断的回答着“敢”。是的，他们敢做一切的事情，却不敢对彼此说出“我爱你”。

苏菲站在出租车顶上问：吻我，敢不敢。可是第一次想要彼此表白的爱人，却发现彼此的猜忌，任性，赌气，倔强，习惯了游戏的两人已经难以分辨出对方是否真心。

苏菲对朱利安说你永远都不敢伤害我。然后定下了1年的分别期限。

1年之后，朱利安和苏菲约会在高级餐厅，浪漫的气氛，闪烁的戒指，苏菲羞涩的点头，朱利安却说谢谢你答应做我的主婚证人。苏菲，你还记得那天你说过，我永远都不敢伤害你，我敢。

那一刻，突然觉得心里刺痛。相爱的人象玫瑰，象刺猬，刺伤的都是最爱的人。

婚礼上，苏菲滚出铁盒子，你敢不敢让新娘哭泣。婚礼被搅黄，两人在铁轨上的争执，然后是10年都不再见面的约定。

朱利安结婚，生子，在世俗的生活中过着一成不变的生活。可是随着10年期限的逼近，他的内心越来越焦灼，其实他深爱着想念着的一直是那个不停逼问他敢不敢的人。

10年之后的见面，两人继续的游戏，如果不是那一场车祸，这2个看似什么都敢的人也许会一直这么拖延下去。

青梅竹马两小无猜的两人，终于说出了“我爱你”。请不要提及道德或者伦理，就像《颐和园》里吴虹说的一样：什么是道德？在我看来，和相爱的人在一起就是道德。

两人躲在了建筑工地的钢筋磨具里，水泥从头顶灌注下来，走过太多弯路，伤害过太多彼此的苏菲和朱利安紧紧的拥抱在一起。

于是，他们的爱情，他们的游戏，永远的凝住在坚硬的混凝土底部。爱情中所有的伤害和仇恨都消融掉，停留住的只有两人紧贴的嘴唇。

其实我一直非常非常羡慕青梅竹马修成正果的爱人们，在我看来，这是最最浪漫的爱情演绎。于是，这部电影，让这最浪漫的情事达到了无以比拟的巅峰。

还是照例说说其中最喜欢的一些片段：

1.年幼的两人被老师惩罚以后，朱利安自己幻想出来的伊甸园中的故事。这部片子中其实有很多的魔幻式的表现手法，看的时候有点想起《天使爱美丽》。艳丽的色彩，扭曲的画面，丰富的想象。

2.朱利安母亲去世以后，小小的苏菲穿着鲜艳的裙子，站在墓碑的高处，大声的唱着《玫瑰色的生活》，身体随着音乐左右摇摆着。这个场面让人觉得无比美好。

3.成年后的苏菲，穿着姐姐的漂亮裙子，在图书馆里准备向朱利安表白。她自言自语的说着，那么认真，那么动情，直至打动那个作为演习的男孩子。

4.婚礼失败后，苏菲被蒙着眼睛站在铁轨上，穿着红色礼服的她在阳光下看起来那么耀眼。她说着种种的借口，叫着朱利安的名字。可是火车开来，朱利安也未开口。跳下铁轨的苏菲望着朱利安，眼神那么悲伤，那么绝望。

5.10年约定到期时，朱利安以为突然而至的是苏菲，那一刻眼里泛起的泪光。

6.10年再见时，两人的游戏，朱利安如演讲般铿锵的独白“这比什么都好，好过麻醉药、可卡因、海洛因、大麻、印度大麻、迷幻剂，好过性、口交、性派对、群P，好过花生上的黄油，好过卢克预言、2001年的大灾难、玛丽莲·梦露、斯特劳菲特的舞蹈，好过劳拉·克劳馥，好过吉米·亨德里克斯、阿姆斯特朗的音乐，好过圣诞老人的礼物，好过比尔·盖茨、达赖喇嘛，好过帕梅拉·安德森唇边的口红，好过兰波、莫里森的迷药，好过自由，好过生命。”这段有点象《猜火车》。

7.水泥快淹没掉两人时，朱利安最后说道：“ 有几件事你没叫我做, 我会说敢. ”“ 比如? ”“ 吃蚂蚁, 骂那些失业者, 像疯子一样爱你.”

8.感谢导演在影片的最后给出了另一个结局，影片倒叙回闪到两人每一个分叉点，如果没有争执，没有赌气，而全是亲吻，那么苏菲和朱利安一定是白发苍苍的坐在阳光下一起吃着糖果，回忆一生的甜蜜。如果是这一种结局，也是浪漫至极的。可是真实的生活中，又有多少对能从两小无猜走到白头偕老呢？

也许正是因为稀少，方才显得更为可贵。

祝福所有相爱中的人。

巴尔扎克与小裁缝

Thu, 24 Jan 2008 06:03:31 GMT

昨天半夜看了一半，实在很舍不得的去睡觉。

非常有趣的一部电影。三峡凤凰山，70年代的插队知青。

除了陈坤，周迅和刘烨的四川话说的实在别扭，几次都笑出声来。

早晨起来接着看，情节还算流畅，有小小的悬念。

可是越看到后面，心里却开始有点压抑。

窗外又在下着小雪，坐太久手脚都冷冰冰的。

结尾的时候，觉得那么的悲伤。

这样的青春爱情片，我终究无法很坦然的对待不完满的结局。

两个年轻人用不同的方式爱着，大胆和内敛，强势和温情。

如果是你，你会接受哪一种呢？

很喜欢结尾的处理，那间木屋，那台缝纫机，和那一段岁月，

就慢慢的被潮水淹没，永远的尘封在水底。

恍然如梦的光影里，罗明捧着书认真的给小裁缝读着巴尔扎克，

而马剑铃在他们的身后优雅的沉醉在他的小提琴里……

颐和园

Wed, 23 Jan 2008 10:28:28 GMT

很长的片子。尺度很大，难怪被禁。

性和政治，2个多小时处处是雷区，估计本来也不是给国内观众看的。

故事其实很简单，一段青春和爱的铭记与忘却。

不是很喜欢这个片子。

但是我喜欢上郝蕾了，她的那种天真和倔强，真让人欢喜。

她肯定要红。

看片三語

Wed, 20 Jun 2007 09:27:06 GMT

1。人魚傳説/無名地帶

之前找了很久岩井俊二早期的作品。這部人魚傳説應該算是實驗片吧。

整個影片都圍繞著一條被盜的神秘龍魚展開。

有點任性的天真女偵探和一個有特殊天賦的黑幫少年，因爲這條魚而相遇。

少年總是穿著潔白的棉織背心和長褲，喜歡躺在地板上聼古典音樂，陽光四面八方的照進來，半空中浮動著細小的塵埃。

魚缸裏各種各樣的魚遊動著，不知道自己什麽時候會變成別人的食物。

夜晚縂有殺手來訪，可是不是被少年嚇走，便是血濺四方再也走不出去。

女孩對少年說我們明天去看海吧。少年回答我不能走出去的。女孩生氣的跑掉。

等她回到偵探所卻發現少年帶著她和搭檔夢寐以求的龍魚安然坐在辦公桌上。

這是你一直想要的東西，送給你，我明天不能和你去看海了。

少年就這麽離開，只剩下一片狼藉的公寓和獨自神傷的女孩。

最後的結尾倒很幽默而諷刺。

其實珍貴的東西，並非指它實際的價格，而是在你的心目中它那份唯一的價值。

2。愛的捆綁

還是岩井的短片，47分鐘。病態的故事，可是畫面真的處理的很好看，當然這種好看也是有點病態的。

女人想養一只狗儅寵物，可是公寓不允許，於是男人買回兩只烏龜。在龜殼上鑽孔，用鏈子穿過去。

女人純淨，孩子氣，喜歡撒嬌，全心全意地依賴著男人。可是兩人很少交流，大多數時候女人都獨自呆在家裏寂寞著。

他們似乎深愛著卻又好像疏離著。

當某一天，女人摘下了矯正牙齒的牙套，和男人接吻的時候，問她感覺怎麽樣。男人說失去了金屬的感覺，就象一般的感覺了。

女人任性的說那以後都戴上，一輩子都不取下來。

這是生活中多麽微小而瑣碎的一件事，可是對女人來説，自己深愛著的人任何微小而瑣碎的反映都會帶來莫大的反應。

漸漸的男人發現女人在不自覺地綁住家裏的東西，書，烏龜，蘋果，剪刀，和自己打毛綫的手指。

越來越失神的女人被診斷出患了強迫性被束縛症。因爲害怕失去，於是走向極端。

女人說這是愛的病啊。她沉溺在這樣的感情裏難以自拔。她甚至重新去戴回了牙套。

每一天，女人都用各式的綫和繩子捆綁擢所有的東西，如同一只蠶把自己緊緊得束縛在自己的網裏。

醫生束手無策告訴男人說，晚上你把她綁起來吧，這樣至少可以讓她安心。

男人那麽無助又用力的纏繞著，糾結著，捆綁著。被綁在牆角的女人面無表情，只說緊緊地束縛吧。

可是真的這樣綁住便不會失去了嗎？

次日儅男人醒來時，發現自己被五花大綁，而牆角的女人卻奇跡般的消失再也沒有出現。

我們已經掙脫了。還是沒有？

3。戀戀三季/忘情季節

這部電影在電腦裏存了蠻長的一段時間，也不知道什麽原因，一直沒捨得看。

其實對描寫越南的電影，我看得非常的少，除了《情人》就只有這部。

這是一個很真實的越南景象，儼然是中國80-90年代的樣子。

故事有三條看起來毫不相干的綫：一條是三輪車伕和賣身女，一條是採蓮女和得了麻風病的男主人，一條是賣雜貨的小男孩和回來尋找女兒的美國老人。

整部影片覆蓋了太多的内容，關於生計，關於尊嚴，關於同情，關於死亡，關於孤寂，關於親情，關於理想，關於尋找。

他們都是人群中最爲卑微的一群，卻也最爲鮮活而生動。

相對喜愛的場景是小男孩丟失了自己的雜貨箱子以後，在雨中亂走，遇到了另外一個撿易拉罐瓶的小女孩，小女孩像個小尾巴一樣跟著他，兩人坐在商場的地上看動畫片，在街沿上望著空曠的大街，分吃同一塊麵餅。

還有就是採蓮女在池塘中划船歌唱的樣子。潔白飽滿的蓮花和蒼翠寬大的荷葉，小舢板在水中自然的划過。這是我以爲最越南的清越姿態。

三輪車伕和妓女應該是主綫，卻最不真實，因爲太過美好或者理想的東西都是虛假的。

最後，在我看來，越南話真的不好聼，不管是對白，歌唱還是念詩，聼起來都很彆扭。

只是愛著你

Sun, 03 Jun 2007 15:32:34 GMT

從OUA的SPACE上看到這個電影的名字。

大概2個小時的片長，前一個半小時都讓人覺得挺失望。

很明顯的日韓片的特點，節奏緩慢，情節簡單，場景唯美，音樂舒緩。

以爲這是一個慣常的青春回憶片，那些錯失的愛，那些丟失的人。

然後一直一直期待著靜流最後會長成什麽模樣呢？真的會變成富有魅力的女人嗎？

那個小孩子般的女生真的會長大嗎？應該是一個HAPPY ENDING吧。

沒想到最後半小時結局大逆轉。

竟然就這麽永遠的錯過了，一個在人間而另一個已在天堂。

我承認這是個很落俗套的結局，甚至比HAPPY ENDING更落俗套。

但是我還是被打動了。

影展上，整面墻上瀨川君的照片，喝水的瀨川，發呆的瀨川，拍照的瀨川，走路的瀨川，睡覺的瀨川，打呵欠的瀨川。

仿佛可以看到鏡頭這邊靜流愛的雙眼。可以聽見她任性的說著“讓所喜歡的人喜歡的人喜歡我”。

破繭而出的漂亮的靜流，定格在照片裏，安靜的望著瀨川，安靜的望著他們第一次接吻的相片。

這是一生一次的吻，一生一次的愛。

片中反復出現的靜謐的樹林，陽光從枝葉間漏下來，斑駁疏離的光線。

結尾有著朝氣蓬勃的感覺，寧願生活在一個欺騙中，寧願相信那個愛的人似乎還在給你寫著信。

整個影片細節倒也細膩，不過太中規中矩，除了當時的感動，沒有太深的感觸。

就寫到這裡。

Paris, je t'aime

Sat, 02 Jun 2007 15:45:48 GMT

這是一部非常有趣的電影，拼盤電影。

既然小標題是“Petites Romances De Quartiers”

那麽就按影片的順序來看看不同區發生的不同的事情。

1. Montmartre 懞特馬 18區

這是非常緩慢而平凡的一個開篇。老巴黎的雜亂，尋找停車位的男人邂逅在他身旁暈倒的女人。是因爲寂寞嗎？抑或真的是愛情？至少他重新覺得生活散發著活力。

2.Quais De Seine 塞納河畔 5區

浮躁的巴黎。幾個年輕的男孩子用語言調戲著過往的美女。而其中一個卻默默打量著旁邊用黑頭巾的女孩子。一個伊斯蘭教的女孩子。不同的宗教不同的民族，因爲溫情便可以交流。

3. Le Marais 瑪黑區 4區

巴黎有名的同性戀區。畫室裏偶遇的一對小青年。其中一個滔滔不絕表達著萌發的愛意，他不知道對方不懂法語所以才會那麽木訥的反應。可是儅他離開，另一個他才知道他留下的是他的電話，飛奔著追出去。

4.Tuileries 杜樂利公園 1區

盧浮宮和凱旋門的所在地。遊客在地鐵站裏翻閲著旅行小手冊，憧憬著美妙的巴黎，卻莫名其妙的被一對神經質的情侶和一個怪異的小孩子折磨。最後的一地的懞娜麗薩明信片。最黑色幽默而諷刺的一段。那個主角非常面熟，卻一直想不起來在哪部電影裏見過，難得查資料了。

5.Loin Du 16# 16區

這是蠻喜歡的一段。年輕的母親早上匆匆的把孩子送到托兒所。轉很多班車到一家人去做保姆。她對自己的孩子和照顧的孩子哼唱同一首歌，可是自己的孩子只有在夜晚才能聽見。

6.Porte De Choisy 中國城 13區

最不喜歡的一段，不知道杜可風想表達什麽。中國的旗袍？中國的功夫動作？中國的歇斯底里？還是在妖魔化？

7.Bastille 巴士底 12區

蠻感人的一段。出軌的丈夫在咖啡館約見妻子，想要攤牌，可是沒想到得知妻子已經得了白血病。本來已不再愛妻子的丈夫因爲道義和責任回到了妻子的身邊，並且用心的陪他走過生命的最後一段。直到妻子死後，才發現自己已經重新愛上了她。電影海報上就是那個喜歡穿紅風衣的妻子。

8.Place Des Victories 勝利廣場 2區

Juliette Binoche，喪失愛子的悲痛母親。夜裏聽見兒子的聲音，跟到廣場上，幻覺兒子被牛仔帶走，兒子說媽媽回去吧，爸爸在等你。於是終于得到解脫。很沉穩的母愛，内斂但飽滿。

9.Tour Eifflel 埃菲爾鐵塔 7區

最感動的一段。故事是小丑的兒子講述的。他的小丑爸爸有著日本藝妓的莊，每天開著自己幻想出來的小車，做著幻想當中的事情。被周圍人看不起，被大家稱作傻子，卻樂在其中。直到遇到了另一個小丑媽媽。很喜歡他們做的動作，手從下巴向額頭滑過，苦悶的臉頓時變成了一張笑臉，隨時都笑對生活的人才是最勇敢的。不知道爲什麽，看著那張張笑臉，心理卻陣陣發酸。

10.Parc Monceau 17區

最富心機的一段。我想絕對多數人在看得時候都會以爲這是一段忘年交吧。直到最後才揭曉是一對父女，接著再去回味整個短片，不禁笑起來。真是有趣。

11.Quartier Des Enfants Rouges 紅孩兒區 3區

她從美國過來拍戲，他是給她送迷幻葯的販子。只因爲一句：小心點，這個藥性很大。她有些情迷，他也有點意亂。可是終究是相遇還是錯過呢？

12.Place Des Fetes 節日廣場 19區

巴黎有色人種集中的區，也是最亂的區。他本來在地下車庫黨泊車小弟，遇見了停車的她，喜歡上，想一起喝杯咖啡，被拒絕，此後便一直沒機會再見。他爲此失去工作，生活潦倒。再次見到她時已經被人刺傷，生命垂危。他一直哼唱著初見時的那首歌，直到她想起了他，可是一切都已來不及。

13.Pigalle 紅磨坊 9區

巴黎的紅燈區。一對相伴多年的歡喜冤家，一對旗鼓相當的對手。是不是一切都可以如戲劇一般，可以重來，可以完美的結束？

14.Quartier De La Madeleine 瑪德蓮娜區 8區

著名的吸血鬼區。人和吸血鬼可以相愛嗎？至少在這一段裏是。男孩甚至不惜自己割傷用血引誘她，她不惜用自己的血救他，同樣變成吸血鬼的兩人。。。。。。

15.Pere Lachaise 先人祠 20區

還蠻喜歡的一段。拉雪玆神父公墓，那裏埋葬了很多的名人，包括浪漫的英國詩人王爾德。一對即將結婚的情侶，在王爾德的墓前起了爭執。王爾德的靈魂出現，幫助他們和好。相愛的人縂喜歡說我們是不一樣的，我們是完全不同的，我們這樣沒辦法生活在一起。其實我們需要的也許只有稍微的理解和寬容。

16.Faubouge Saint-Denis 聖丹尼斯 10區

最最喜歡的一段。也是結局最逆轉的一段。開頭的時候盲男子接到電話，女孩說感情已經冬眠。於是他慌張的挂掉電話，跌進回憶的漩渦。他低吟著：

然後你離開波士頓，搬到巴黎來住，在聖丹尼斯的小公寓裏。我帶你去看我們這個街區，這兒的公園，我曾就讀的學校，我把你介紹給我的朋友和父母。我聼你背臺詞，聼你唱歌，聼你的希望和快樂，還有你的音樂。你也聼我的，意大利的，西班牙的，俄語的，我把隨身聽給你戴上聼，我和你做遊戲，終于有一天，你吻了我　　
　　時間流逝，時光飛逝。一切那麽簡單、自然、新鮮，絕無僅有。我們去看電影，去跳舞，看比賽，我們開懷大笑，我們游泳，抽煙，刮体毛。你大聲喊叫，無理由或者有理由。

我陪你去音樂學院，自己復習備考，我聼你唱歌，聼你的希望，你的欲望，你的音樂，你也聼我的，我們彼此如此親近，非常親近，一步步更親近。我們看電影，游泳，一起大笑。你大聲喊叫，無理由或者有理由。　

時間流逝，時光飛逝。我陪你去音樂學院，自己復習備考。你聼我講意大利語。西班牙語，俄語，法語。你大聲喊叫，無理由或者有理由。
　　時間流逝，你還似乎喊叫，喊叫，我復習備考，考試，考試，時間流逝。你喊叫，喊叫，喊叫，喊叫，喊叫。我自己去看電影。

弗朗西娜，原諒我。　　
電話再次響起，原來女孩只是在對臺詞而已。女孩問你聽見了嗎?這時的盲男孩卻説：我看見了你。愛在心裏，便能看見。

覺得這樣的手法似曾相似，後來知道原來是《蘿拉快跑》的導演。

17. Quartier Latin 拉丁區 6區

最巴黎味道的一個區。故事是一對老夫婦商量離婚的故事。彼此仍然留戀著，卻都不肯先低頭。也許只有一個人走在大街上，或者一個人回到傢中對著鏡子，才會承認心理還是在乎的吧。

18.14# Arrondissement 14區

影片最後一段，也是爲了點明主題的一段。一個美國女人單獨到巴黎旅行，體驗著全新的一切。在她一個人坐在懞素立公園的時候，她突然感覺到一種莫名的情緒，有快樂也有悲傷，那樣的感動是活著。是的，活著。這樣的結尾必開篇來得要溫馨而感人得多。

很喜歡每一段間接的時候，俯瞰巴黎的風景。擁擠的建築，狹窄的街道，璀璨的燈火。

18個小故事連在一起，影片的最後是演員們互相的交叉，會發現原來看似獨立的生活都難免會有意想不到的交集。

這就是生活的奇妙。正如盧森堡公園圍欄上的海報所說：

Une ville
10 millions de coeurs
Une histoire d'amour

Un film

盛夏光年

Fri, 09 Mar 2007 17:22:04 GMT

去年金馬獎上，聽到這個被提名很多獎項的電影。看完以後，覺得小小的有點失望。

這個應該算是同志電影吧，可是，和同樣臺灣的《藍色大門》比較而言，它的張力和情節都不夠。《藍色大門》是細膩而溫婉的，它吸引人的地方是青春和倔強。而《盛夏光年》呢？它的節奏感很有問題，情節也有點支離，其中的一些場面我想是可有可無的，不過也可能是我太膚淺，未能滲透導演的本意。

其中有很多熟悉的場景，比如《麗麗周的一切》裏那片綠油油的麥田，比如《藍色大門》裏騎車的互相追逐，比如《春光乍泄》裏的床戯。儅一部電影中，看不見其它電影明顯的痕跡，才可能有自己的特色。

影片是從童年的回憶開始的，老師對小學生講課說：地球是行星，而行星總是圍繞著恆星運動，有時彗星造訪太陽系，則會產生特殊的現象。

康正行，行星的行。

餘守恆，恆星的恆。

杜嘉慧，彗星的彗。

兩男一女的感情糾葛。

其中最勇敢的應該是正行，儘管在影片中他總是那麽的怯弱，那麽的忍耐，那麽的沉默。可是他是唯一敢于直面自己情感的人，他敢對嘉慧說對不起，他敢于對她承認自己喜歡的是守恆。他那麽的努力的壓抑自己的感情，對於不可得到不可逾越的東西即使心生貪戀也敢于放手。他甚至在最後那一晚，被守恆壓住的時候，還可以很冷靜的問：餘守恆，你是不是在耍我。因此在最後，他會賭博一樣對守恆表白，儘管那個秘密他可以緘默到死。

最聰明的應該是嘉慧。這樣的女子就如一顆彗星，在天空中即使一閃而過，也會留下自己的光芒。她是整個局裏最明白的一個，可是她不說，說了就破了，破了就失去了，失去了她就只能作一個局外人。而這樣最好，就像一顆釘子，一點一點地釘進這兩個男人本來親密無間的生活裏，沒有她其他兩人便不可繼續。你不能說她是自私的，她只是寂寞。寂寞到需要這樣的一份愛和友情，即使那份愛是模棱兩可的。

最膽小的是守恆，這個從小就是問題兒，表面上最調皮和灑脫的男人。他應該是愛正行的，不然怎麽會時刻挂念，怎麽會魂不守舍，怎麽會黯然神傷。舞會上的遊戲，儅正行問到：嘉慧和我二選一，你會選誰？那個時候，他的答案其實已經了然于心，所以他會愣在那裏，被自己嚇一跳。可是他卻不敢直面，他以爲是寂寞，需要有人陪伴，陪伴到習慣，習慣成了愛。那一晚，他沒有醉，他只是需要一個僞裝和藉口真正的釋放一次，給正行也給自己一個安慰。可是，直到最後，他還是那麽的膽小，膽小到只敢說：你還是我最好的朋友。

“我們是朋友”，這一句話每個人不知道說過多少次，我們總是把太多的情感，比如難以啓齒的，似是而非的，曖昧不清的，統統歸于朋友一類，藉以説服自己，壓抑真實的情感，仿佛長久下來，這個朋友便會順理成章，而自己便可以心安理得。

我們都曾寂寞過，我們都曾想要抓住一個人或者一段感情來依賴來溫暖，可是有的人中途離場了，有的人被我們弄丟了，有的人還在時間的茫茫荒野裏等待著。而大多數時候，我們能做的只是努力的伸出手，拼命的想要挽留和抓住什麽，可是指尖只有時間的流沙。

整個影片中印象深刻的場景有以下幾處：

1。守恆臉上懞著書躺在床上睡着了，正行靜靜躺在他旁邊，輕輕把書拿掉，起身離開。窗外經過的夜車，燈光打在守恆的臉上，變化不定。

2。正行在補習班考試中途退場，站在天台上，將試卷一點點撕碎，仰視的鏡頭，從天台外面只看見他的手指，和紛紛落下的紙屑。

3。守恆出了車禍以後，正行接他回來。唯一一次正行騎車載他，夜晚駛過長長的隧道，守恆把頭輕輕的靠在正行的後背。

4。守恆對嘉慧說：我們真的長大了，人長大了，就真的什麽都變了。

是的，人長大了，就真的什麽都變了。

生日快樂

Fri, 09 Feb 2007 07:49:12 GMT

小米和小南，一對相愛7年的情侶，中間不斷的分分合合，在一起，又分開，又在一起，又好像沒有在一起，或者是他們從來都沒有在一起過。後來，小南告訴小米他結婚了。再後來，其他朋友知道小南並沒有結婚，而是病逝了。只有小米一個人還被蒙在鼓裏。她還在等待每年生日時，小南給他捎來的生日快樂。

這個故事如果沒有結尾，我想應該會完美許多。可是有了小南的病逝，整個故事就落俗了。

不過，單單只看那些過程，這還是一部好的電影。沒有大場面，沒有曲折的情節，整個節奏平靜緩和，波瀾不驚。可是只需要那些所有戀愛中的人們所熟悉的場景和細節，就足以打動人心。

戀愛中的女人，大都是缺乏安全感的，常常舉棋不定，進退維谷。“我們做好朋友吧。做那種比好朋友還要好的朋友。”這句話，應該是幾乎所有的女人都說過，或者是想過的。愛人終究會分開，可是好朋友是一輩子的。這是天真，是自私，還是自欺欺人？我們想要的真的只是一個好朋友嗎？還是一個會一輩子都在身邊的愛人？

分手的愛人會對對方說我們還可以做好朋友啊。可是真正分開的戀人是絕不會再是朋友的。那些虛假的情誼中間，必然會有一方在犧牲和欺騙著自己。而真正相愛的人，說著我們只是朋友啊這些謊話，實際上卻從來都沒有真的分開過。所以爲什麽在愛情裏面要參雜那麽多言不由衷的謊言呢？

愛就是愛，就是非你莫屬，就是堅持到底，就是不論如何都要在一起的勇敢和決絕。愛情最經不起的就是謊言和時間。感情擺久了，是會變味的。曖昧可以天長地久，可那終究不是愛情，感情可以有很多种，依賴也可以有很多類，可是愛卻只能是一次對一個人。

小南對小米說：你一定會後悔的。是的，就像他唱的一樣“有多少愛可以重來，有多少人值得等待。儅愛情已經桑田滄海，是否還有勇氣去愛？”小米是後悔了吧，那麽倔強和獨立的女子，在車裏痛哭得像個孩子。

這部電影打動我的原因是它的真實，尤其是其中的細節，撒嬌，任性，暗示，默契，猜疑，踟躕，忍耐，自卑，傷心，甜蜜，誤會，溫暖，希望，無奈……這些都可以找到各自的影子。上一次給我這樣感覺的電影是徐靜蕾的《我愛你》。

結尾如果真的是小南結婚了，那就更加真實了。因爲現實中，這樣的結局才使最最常見的，就像東愛的最後。相愛的人不見得會走到一起，但是已經愛過，便可以溫暖餘生。

只是在每一年的某一個特別的日子，你還是會不由自主地想起那個人，想起那些似曾相識的瞬間，這便是你的貪念了。

不管怎樣，推薦大家看看這部影片，記得帶好紙巾。

被嫌棄的松子的一生

Wed, 07 Feb 2007 16:13:56 GMT

只要是女人,不論是誰,都憧憬童話中那可愛的白雪公主啊,灰姑娘啊,可是卻不知道哪個地方的齒輪出了問題,本来憧憬着成爲白天鵝的,醒來卻發現，變成了黑壓壓的烏鴉，真是的…但是人生只有一次，如果這是童話的話，那這童話就太殘酷了。

這是一部讓人很驚喜的電影。影片自始至終都是通過松子的侄兒來回憶和串起她的一生的，其中融合了大量的歌舞和戯中戯，場景中有很多童話般的佈置和誇張的表演，色彩濃郁飽滿，逆光的運用也恰到好處。

松子一直寫“生而爲人，對不起。”這是寫給她自己的，因爲這是被嫌棄的一生，或者說是卑瑣的一生。

可是在我看來，這只是一個單純的女人想要被愛的一生。

小時候的松子想要得到父親的愛，可是父親卻把愛給了病弱的妹妹久美。於是松子十分珍惜和父親單獨在一起的時刻，去看表演的那一次，小松子發現了做鬼臉能得到父親短暫的笑容。於是她開始不斷的做著這個鬼臉，只是希望能引起父親的注意。

成爲老師的松子，愛上了溫和的同事，一切都似乎要完美起來。可是在畢業旅行中，因爲相信自己的學生阿龍不是小偷，情願去自己頂罪。結果被阿龍倒打一耙，丟掉了工作，失去了和同事發展的機會。甚至和家裏鬧翻，離家出走。

松子遇見了潦倒的作家八女川徹也，我想這個作家是最了解松子一個，因爲他們是那麽的相似。松子很死心塌地的跟他在一起，不惜和家裏徹底斷絕關係。可是才思竭盡的撤也選擇了臥軌自殺。他死之前留給松子的便是“生而爲人，對不起”這句話。

半年之後，松子成了撤也生前的對手岡野武夫的情人。這個男人看似非常的溫柔，實則極其自卑懦弱。他和松子在一起的原因很簡單，因爲他一直嫉妒撤也的才華。可是松子卻不在意原因，她是個只要有人疼愛便知足的女人。於是每個星期三成爲松子最幸福的時刻，她甚至想要和武夫真正的在一起。可是這個卑鄙的男人在妻子得知真相以後，選擇了抛棄松子。

絕望的松子去做了土耳其浴女郎，用自己的身體謀生。可是很快有更年輕的女孩子取代了她的地位。迷茫的松子回到老家，翻看已故父親生前日記時，才發現自從她離家出走以後，父親每一天的日記裏都會提到她。可是她卻再也無法面對自己的家人。

26嵗的松子和一個軟飯男在一起做些投機營生。正是這個男人徹底的改變了松子的人生。她發現他的背叛，而且自己的所有財產都被他卷走，憤怒之下的松子殺死了他。

松子去撤也提到過的三鷹，想要自行了斷，可是她遇到了一個落魄但忠厚的男人島津賢治，一個小地方的理髮師。賢治算是對松子最好的一個男人，善良踏實，甚至向松子求了婚。一切看起來都要好轉起來的時候，警察找到了松子。

在監獄的8年裏，松子麻木的生活著。支撐她的意志是愛，她對理髮師的愛，甚至她在獄中還考取了美髮師的執照。松子獲得自由以後，回到大雪紛飛的的小鎮，卻發現理髮師早已另組家室，而且已經有了一個可愛的孩子。

此後的松子意外的遇到了最先誣陷過她的學生阿龍。阿龍其實一直很喜歡松子，因此儘管阿龍是個黑社會的小混混，松子也願意跟他在一起。“沒關係，不管他怎麽打我，也好過一個人的生活。”“如果你要做流氓，那我就做流氓的女人”她和他在一起雖然很危險，可是想到他不會離開，松子便覺得人生那麽的踏實。不過好景不長，阿龍因爲偷了幫派的錢被人追殺，無奈之下報警進了監獄。而松子還在執著的等著他。出獄的阿龍卻在松子的面前逃跑了。“我很害怕，對於我這種人，從來沒被人愛過，松子的愛情，太過耀眼，太令人心痛，太可怕了。”“上帝就是愛，上帝可以原諒那些不可原諒的人，並且愛他。松子，就是我的上帝。”阿龍最終故意襲警，重新回到了監獄，因爲他對這個沒有松子的世界已經沒什麽留戀。

老去的松子不再相信任何人，不再愛任何人，不讓任何人進入她的生活。她無所事事，只是不停的吃東西，喝酒，常常去河邊，回憶老家，打發日子。直到後來在河邊被一群少年打死。

這就是松子的一生。那麽卑微的一生。那麽用力去愛的一生。那麽疼痛的一生。松子每一次被離棄以後都問“爲什麽”，是啊，這一切究竟是爲什麽呢？她那麽的單純，單純到生命的意義就是去愛別人，她那麽的害怕孤單，害怕到不論遭遇什麽都要好過一個人的生活。可是她得到的卻是一次又一次的背叛和傷害，她最終還是在孤單中一個人變老死去。每個女人都懷揣著童話般的心靈，都渴望在一生中能遇到自己的王子，都渴望白雪公主或者灰姑娘的經歷，可是又有多少女人在愛情中真正得到了幸福的呢？

這是個讓人看過之後如此絕望的一部電影，這樣的絕望不是讓你流淚的難過，而是讓你哭不出來的悲傷。

女王

Tue, 06 Feb 2007 14:20:43 GMT

我很少选择看人物传记类的电影,尤其是政治性的人物.
但是我选择看了这部"The Queen".
影片主要是写的10年前戴安娜王妃意外生亡以后,英国王室的故事.
王室对普通民众来说，是一个象征,一个符号,一个制度.
所以它总是冷淡,苛刻,严谨而老派的.
可是王室的成员,也是普通人,他们也有自己的感情和对待感情的方式.
女王作为君主制度的代表,她一直坚信感情应该是含蓄而内敛的,
她说：我选择静静地悲伤，默默地哀悼。我以为这是我们民族一贯做事的方式。从不张扬，但不失尊严。
但是她错了，她忘记了时间的巨大力量，她忘记了如今的社会早已习惯了高调.所以她的做法引起了民众的不满.她看见了那些在她50年前上任时拥护她爱戴她的"我的人民"对她的指责。
这对于一个老人来说真的太过残忍.
是的,女王已经老了，王室已经没落.女王坚持的内敛行事的方式已经不符合这个时代的要求,因此,女王最终妥协了.她采纳了布莱尔的提议,她顺应了她的人民的意愿.只是她仍然有着她的倔强.所以她会说:This is not humility;this is humiliation.
在一切尘埃落定之后,跟他的首相，在光线略暗的过道里,女王说：“现在的人们喜欢感人肺腑的演讲，我从来都不善长这个，我喜欢压抑自己的情感，我愚蠢地认为，民众就是想要这样的女王，而不是那种小题大做的类型，职责第一，个人第二，我从小就接受这样的教育，我只会这么做。”
沉默或者隐忍在这个时代都是不讨好的，只是如果你只会这样，那就必须面对太多的非议和指责。
女王终究是女王，不管她是否老去，不管她受到多大的责难，她仍然是一种象征，她仍然是王室的尊严。

女王的教室

Wed, 31 Jan 2007 06:55:57 GMT

我很少看日劇，發現這部《女王的教室》很偶然。最先我以爲是描寫如GTO那種熱血教師的，所以先下了第一集來看。沒想到這一看就一發不可收拾了。在我BT只有20K的情況下，我居然有耐心把11集都下完。

劇情很緊湊，人物刻畫也很到位。主角是神田和美小朋友，這個典型的日本小女生，可愛，堅強，善良，充滿愛心和熱情。她具備了大數孩子的優點，也是面對惡魔老師的領導人物。最喜歡的是進籐光。這個全班成績最好的才女，沉默，内向，敢于和惡魔老師宣戰，堅持自己的立場。其他每個孩子都幾乎代表了社會典型的幾類人物。

劇中的幾位老師也是在各個學校裏都很有代表性的，有好好先生，有溫和討學生喜歡的，有出了問題就推卸責任的。

然後就是另外一個主角：阿津久真矢。其實這個人物的塑造是不飽滿的，她在整個劇中被誇張，起到了一個符號的作用。後來爲了豐滿這個人物，又出了2部特別篇。日本人很擅長營造恐怖的氣氛，所以真矢每次出場的時候，都給人很大的心理壓力。先是嗒嗒的皮鞋聲，然後是黑色的皮鞋，黑色的長裙，黑色高領的襯衣，最後是冷漠跋扈的面部特寫。整個11集，她基本上沒有任何的表情，除了嘴角偶爾暗藏心計的冷笑。語調也一直都是嚴厲和冷淡的。這樣的老師把最殘酷的社會和最醜陋的人性直接的擺在了一群小學6年級的孩子面前。她用最極端和最現實的方法教育和訓練他們。一切都按成績排名，成績好的有特權選座位用櫃子，成績差的就負責全班的所有雜役；全班分成小組實行連帶責任制；安排同學儅間諜打小報告……可是這樣的老師，爲什麽在最後讓所有的學生敬重而讓觀看的人流淚呢？

我們上學的時候，都被告訴過“學校就是一個小的社會”。是的，這個社會裏雖然都是孩子，但是仍然有各種人的縮影。有膽怯的，有堅強的，有孤單的，有強顏歡笑的。即使是孩子，也會經歷成人世界裏的勢利、欺騙、背叛、死亡、友誼、愛情。可是我們的教育呢？我們的老師和家長常常都會對呼喊說“還孩子一片純淨的天空”，常常都對真實的丑惡遮遮掩掩，常常都會說爲了孩子心理健康的成長……我們是不是對孩子太過關愛了呢？我們的學生很難禁受得住挫折，害怕失敗，擔心被忽視，缺乏責任感，遇到問題喜歡逃避，理所當然覺得自己是最特殊的。而造成這一切的，使我們的教育觀念和方式的問題。

如果你真的看懂了《女王的教室》，我想你是會有一定反思的。

作爲一名老師，我面對的是成人，但是常常我卻把他們當做了孩子。

我會告訴他們社會是什麽，可是我沒有讓他們自己去發現和理解社會究竟是什麽。我急於的把我對這個社會膚淺的理解灌輸給他們，為的是希望他們少受挫折。可是人生不就應該是在挫折中成長起來的嗎？只有自己去發現的人生才最有説服力。

我會心軟，在學生犯了錯誤或者違反了紀律的事情，我很難做到堅持己見，我幾乎都是網開一面，想著為學生好，不要給他們一個處分什麽的。可是這樣算不算一種縱容呢？這樣的紀律究竟還有沒有威信可言呢？

我總是鼓勵學生好好讀書，可是讀書的目的是什麽呢？我真的教會了他們自己去發現並明白讀書的目的嗎？

我想做一個好的老師，可是好老師的標準是什麽呢？正如真矢對天童所說的：你並不是一個好老師，你只是想讓學生說你是一個好老師而已。

我一直覺得我很熱愛教師這個職業，因爲這是我從小的夢想。但是我真的有對教育事業的忠誠和熱愛嗎？如果我是真矢，我能像她一樣堅定的說出“不管發生什麽，我都不會放棄做教師”嗎？

《女王的教室》備受爭議，是因爲塑造的真矢太過誇張，更是因爲它對現有的教育方式提出了如此尖銳的意見。我喜歡它，不僅僅是因爲驚艷的腳本，而更重要的是它讓我開始找尋答案。

♣人生是一秒一秒积累起来的。浪费时间的人也就是不把人生当回事。

♧关键是看孩子们怎么面对被欺负这件事。在欺负这件事上的立场，被欺负了也不敢面对的话，就只能被一直欺负。不能被欺负了，大家就会停止了。这个道理不教给他们就去寻找犯人不是一点意义也没有的吗？
♣好好睁开眼睛，悔恨的话就用自己的力量来解决。不依赖任何人，靠自己的力量。

♧那为什么不拒绝呢？就算是12岁的孩子也可以根据自己的意愿拒绝一些事的。承认自己做错事，向大家道歉。你们这些人一有什么不称心的就怪家长不好、老师不好、朋友不好，全是别人的错。清醒吧，只做那样的事，自己却什么也不思考，就变成停止思考的人类了。能想像吗？遇上了痛苦的事，你们会做的，只是闭上眼睛，但是即使闭上眼睛问题也不会解决。睁开眼睛的时候，自身会变得越来越坏。平时说什么个人的自由，主张权利，受到人权侵犯了，就要大人来保护。也就是说什么时候都只想做孩子。如果悔悟的话，那么自己的人生，就要自己负起责任。

♣不想接受父母的想法，想做自己的事的话，只能走出家门独立生活或者是说服父母理解自己的想法。自己的人生，就要自己负起责任。

♧读书不是非做不可的事，而是想要去做的事，今后你们会碰到很多很多你们不知道的、不能理解的事情。也会碰到很多你们觉得美好的、开心的、不可思议的事物。这个时候，作为一个人自然的想了解更多、学习更多。失去好奇心和求知欲的人不能称为人，连畜生都不如，连自己生存的这个世界都不想了解，还能做什么呢？不论如何学习，只要人活着，就有很多不懂的东西，这个世界上有很多的大人好像什么都懂的样子，那都是骗人的，进了好大学也好，进了好公司也好，如果有活到老学到老的想法，那就有无限的可能性。失去好奇心的那一瞬间，人就死了。读书不是为了考试，而是为了成为出色的大人。

♣这个世界上还有很多事情，比我对你们做的更加过分，人只要活着，就永远有“欺负”这个词，为什么？因为人就是一种能在欺负弱小中获得快感的动物。能和坏人、强者对着干的人，只有在电视剧或者漫画中才能看到，现实生活中几乎没有，重要的是将来自己碰到这种被起伏的事，你们能掌握对应的忍耐力和解决方法。你们中间，也许已经有人掌握了这种方法也说不定。♧大家都是和自己一样活生生的人。不管是谁都有你所不知道的了不起的人生。每个人都拥有的家庭、爱、梦想、希望、回忆、右倾，任何人都没有权力剥夺，反而言之，谁都没有权力给予他人苦难、痛楚、悲伤，所以不能杀人。你们也有可能犯错，所以希望你们铭记在心。犯了罪的人，一定会被捕。就算能逃出升天，一辈子也会活在负罪感中。被周围的人冷落，到死也是孤单一人。已经没有一件值得开心的事了，永远都不可能得到幸福。

♣幸福是因人而异的。大家都是不同的人。在这里的24个人就有24种不同的幸福，不是吗？有人只要踢球就是幸福，有人只要和喜欢的人在一起就是幸福，所谓的幸福不是他人决定的而是自己决定的。我认为，这里的24个人，大家都能得到幸福。

♧我从来没有想过自己是什么了不起的教师。什么是好老师的标准。我也不知道。

♣好好清醒一下吧。人生有不安是理所当然的，重要的是因为这个失去自信，说些不着边际的谎话或伤害他人什么的，比如说人死了以后会怎么样，谁也不知道，像希望那样去天堂也好，相反，掉入地狱的人也有，那些东西都是胡说八道，谁也没有去过，怎么会知道。不知道却做出很知道的表情，不需要勉强去知道，和这个相比，应该多看看眼前，可以想象吗？我们的周围全是美好的事物在出现，夜空中无数的星星在闪烁，身边是小小的蝴蝶在飞舞，来到街上，好像是第一次听过的音乐在流淌，或许和很出色的人能相遇也说不定，平时没有太注意的景色中，随着时间的变迁，也会有许多令人惊喜的事物出现。这些宝贵的东西，都要认真的将眼睛睁开看，用耳朵专心的听，全身心的去感受，这就是生存。

植物園

Sat, 27 Jan 2007 05:19:36 GMT

女同的片子。

畫面很美，有越南清雅質樸的景色。籐蔓纏繞的園子和氤氳霧氣的暖房。

演員很美，混血兒的淺棕色眼鏡和李小冉曼妙的身材。

音樂很美，悠揚的配樂和淡淡的起伏。

故事很爛，爲了同性戀而同性戀的情節。一點都沒有女同應該有的矜持和暗抑。

還有主觀的對社會的曲解。

不過幸好還有女演員的美色可以欣賞。

时间

Fri, 08 Dec 2006 10:15:47 GMT

影片一开始是一段真实的整容录象.很恶心,也很恐怖.我一直觉得但凡躺在手术台上,人为刀俎而我为鱼肉的时候.一个人便没有任何的尊严可言了.

手术结束后,带墨镜和口罩的女人走出美容院大门,迎面撞上了世喜,女人手中的相框碎裂一地.世喜连连道歉,说等等我，我去修好.然后镜头一转,看见了在咖啡厅等待她的智宇.女人照片的特写,浮肿的脸,和神经质的眼神,憔悴不堪.

这似乎是个好不相干的开头,一直看到结尾,才发现原来这是一个时间的原点.

世喜和智宇是相恋2年多的情侣.可是爱到太疯狂的世喜总是担心智宇对自己感到了厌倦.

这是几乎每一对恋人都会经历的一个过程,从天雷地火到平淡的生活,往往是女人会害怕对方已经看烦了一张脸,于是开始丧失基本的信任.其实,爱一个人,时间越长久,应该是觉得对方越美丽,因为这样的美丽已经不再只是容颜的关系,还有太多的是回忆的力量和情感的因素,甚至是习惯的改变.

世喜是不会明白的，恐慌让她失去了理智.她会用被单蒙住她的头,让智宇和她做爱时把她想象成一个邂逅的陌生女人.用被单蒙头这个情节,当时在<冬去春又来>中也用过,那时是一条蓝紫色的纱巾.同样都暴露了对自我认知的否定.突然某一天,世喜不辞而别,从智宇的生活中彻底的消失了.其中印象很深刻的是世喜把一张张照片铺在地上,然后一步一步踏上这些照片,仿佛在重新走过一起的岁月.

是的,她用最极端的方式想要挽救她自以为破灭的爱情--她去换了一张脸.而全然蒙在鼓里的智宇,消沉的一塌糊涂,也有寂寞的时候,遇到不同的女人,却总被人破坏掉,他不会知道从整容医院出来的世喜,带着墨镜和口罩,悄悄的跟在他的周围.长达半年的恢复期,她需要多么大的耐心和隐忍.

其中有一段,看的不是很明白,那个开画展的女孩子想和智宇开始一段新的感情,在洗手间里,她究竟发生了什么.我一直以为影片后面某个地方会有交代,仿佛是先给一个悬念,但总会有答案的.可是我始终没有得到线索,我的猜测也就无从确定.

新的世喜以陌生人的样子出现在智宇的生活中,她的名字叫思喜.思喜和智宇看起来也是那么般配的一对,他们似乎也开始慢慢的重新有了爱情,就象你最初遇到那个人的情形一样.

可是渐渐的，思喜发现自己错了.她那么多次的试探智宇,结果发现他爱着的仍然是离开之前的世喜,他深爱着的是以前的她.这和她先前想的完全相反,可是,她怎么回得去呢?现在的她希望他爱她,可是他爱着的是以前的她,其实那是同一个人呀,世喜让自己人格分裂成了两人,她和自己吃醋,她对自己生气.她给了熟睡中的智宇一记耳光.其实这记耳光应该是给她自己的.她在深夜里泪流满面,她问自己说:这就是我想要的吗?我看起来开心吗?

我想应该是从那一刻开始,思喜想要重新作回世喜,所以她以世喜的名义约了智宇在那个咖啡馆.这一段是整个影片最诡异的一段.思喜自始至终的带着世喜照片做成的面具.她没有勇气当着智宇的面揭开它,她不敢告诉智宇思喜就是世喜.而那张面具始终都在笑着,尽管眼泪已经把它化的一塌糊涂.她带着它走到街上,走进整容医院,再愤然的撕碎它.这算是一种控诉吗?

看这一段的时候,我一直觉得脊椎毛毛的，我说不出来为什么觉得恐惧,但是后来我每当想起这个情景,我仍然会觉得害怕.

如同每一个得知真相的观众,智宇无法接受这一切,自己从开始就处于被动,所有一切都被蒙在鼓里.他无法面对这样的自己和这样的尴尬,他没办法去接受和重新爱一个有着完全陌生模样的爱人.这就好象你和家人走在路上,突然失散,然后几个陌生人走到你面前来,告诉你说他们其实就是你的爸爸妈妈,然后还告诉你一件又一件你们之前最亲密的事.这样的恐惧,同样是一种自我认知的怀疑.

智宇也许是出于报复,他做了和世喜当初同样的决定--他也换了一张脸.6个月以后,他会以全新的样子出现在世喜面前.

可是失去了最熟悉的样子,我们靠什么在茫茫人海中认出彼此呢?

世喜在咖啡馆等待,打量每一个进来的陌生男人,她握进他们的手,她问他们你握着我有什么感觉?可是仅凭掌心的温度,手的大小和几句对话,就真的能找到那个他吗?世喜经历了那么多男人,却还是弄丢了智宇.而每一次当世喜把别人错认为智宇的时候,也是有暗中的破坏.这又是一个相似.

这样漫无目的的找寻终于让世喜接近疯狂.她问每一个陌生的男人,她会在街上突然去追上一个人.后来在地铁站,她终于凭感觉找到了她的智宇,可是他却不敢与她相认.他跑,她追.刺耳的刹车声.她终究没有看清楚他的脸,她追上时,那张脸已经血肉模糊.

崩溃掉的世喜再一次走进了整容医院,等她出来,戴着墨镜和口罩,手握相框.被迎面而来的世喜撞到,相框碎裂一地.世喜连连道歉,说等等我，我去修好......

看完以后,觉得非常的难受.似乎每次看完金基德的影片,都会有这样近似绝望的感觉.<时间>应该是金基德影片里面男女主角台词最多的一次. 不知道这是不是他的一种妥协,他好象也开始关注社会的热点问题了,第一次主角放在了城市都会生活中,没有了妓女,混混这些边缘人物.

可是却觉得不如以前那么好了.其中的很多情节和张力都明显有瑕疵.还是喜欢看他以前的影片.

另外就是<时间>当中出现很多次的雕塑公园,人在变,景物在变,感情在变,而只有这些没有生命的雕塑不会随着时间的改变而改变.那个手的雕塑,白天伫立在沙滩上,晚上涨潮时淹没一半在水中,坐在那上面拍照的人来来往往,变了又变,而只有它一成不变的沉默着.

是的,我们永远无法对抗时间.

看上去很美:一朵小红花

Tue, 05 Dec 2006 08:15:23 GMT

非常有意思的一部电影.看的时候嘴角一直上扬.被方枪枪小朋友彻底打败了.

有时间会把王朔的小说找来看一下.既然电影都这么有趣,那文字应该更好.

这个发生在幼儿园的故事,这个从成人的视觉和是非来展开的影片.

我自己对于小时候的事情已经变的非常非常的模糊了，所记得的也不过是后来大人讲述的情节而已.

其一是当初住在东门平房的时候,小巷子尽头是一堵不算太高的围墙,从墙边的大槐树爬上去刚好可以看见里面学生做操的样子.2岁半被送进这个围墙里面,17中的幼儿园.因为太闹太哭,老师常常哄我说带我去找奶奶,可是老师的小儿子却非常生气,并且义正词严的批评他妈妈说"你怎么能撒谎呢,你明明就没有带她去奶奶那里.再后来,哭闹的让人没法忍受,也是被老师隔三差五的送回家.

再有就是稍大一点,转学到芷泉街幼儿园.记得从家到幼儿园,要穿过很蜿蜒的一条小巷子,巷子口是当时很大的一家食品厂.每次走都很贪婪的闻香味.因为是转校生,一般不收的.当时已有小人精的模样,认字数数背唐诗都勉强拿的出手.老师见了也欢喜.可是说幼儿园太多学生,正准备重新修一排房子,需要多少多少的水泥之类.奶奶一听便立刻答应,说她爸爸就是搞建筑的,这些东西多的是.于是也就顺利转了.水泥也再没听人提起,也就不了了之.还记得当时因为要午睡,有了自己的一床小铺盖,边上奶奶用红线绣着我的名字.

三岁多随奶奶到了重庆大伯那里,当时去了没多久就过年了,于是幼儿园给小朋友发了一包香肠和一包白糖.因为我是新来的，所以只有一包白糖.这件事让当时的我耿耿于怀了很长时间,第一次有被歧视了的感觉.邻居家同龄的小男孩那时候应该是恨我的吧,因为每次大人叫表演节目,我都可以很大方的把幼儿园教的儿歌舞蹈顺口溜表演出来,每每到他,他都是那段"老太婆.尖尖脚..."所以总是成为反面教材.

再大就是学前班了,这个时候似乎已经有了男女有别的观念,女生总是扎小堆.那时候最得意的是学跳<洋娃娃和小熊跳舞>的舞蹈,音乐响起时女孩子会很淑女的假装提下裙角,弯弯膝盖以式礼仪.还有就是胸前用别针别着张叠成条状的小手绢,免得把鼻涕弄的到处都是.

还有一些很零碎的片段,现在想起来,也不知道是确有其事还是仅是长大后的自己的臆想而已.

只是看了"看上去很美"以后,当孔院长对方枪枪说"其实幼儿园是伱一生当中最幸福最无忧无虑的时光,将来伱想回都回不来了.你长大就会明白了."这是多么熟悉的一个场面和话语,我们都曾被这样告戒过.

可是当我们真的被迫张大以后,我们却渐渐遗忘了最初的那份快乐.

感觉到的不一定是爱情

Mon, 04 Dec 2006 16:35:34 GMT

I will paint you as I first saw you.

Not a maid.

You.

这是荷兰画家Jan Vermeer的名画"Girl With A Pearl Earring".后来Tracy Chevalier根据它杜撰出了一个美丽的爱情故事,成了畅销小说.

再有就是根据小说改遍的这部电影.

没有看过原著,所以对影片本身的理解可能不是很到位.我一直觉得文字远比视觉可以覆盖更多的内涵.文字是可以延伸的,是永远不会饱满的.

一边看的时候,一边和猫猫在QQ上聊起.他说一定是个关于女仆和画家男主人的爱情故事,画家想必都是神经质的.

的确，这不是一部好看的电影，如果好看的定义是指情节的话．

很多人都说这是一个爱情故事,但是我从头看到尾,一直坚持这只是一个单恋的故事而已,感觉到的并不一定就非是爱情.

影片很值得称道的是每个画面的精致,的确是把大多数画面定格下来都是一幅不错的油画.

整个影片就是在这样油画的色调和荷兰水镇氤氲的雾气中渐渐突现出来.

不知道为什么,我开始看的时候有很多年前看JANE EYRE的幻觉.是的，倔强的女主角，地位悬殊的男女主人公，还有铿锵的英音．

不过这个故事要比JANE EYRE外露的多．

影片第一个镜头是从狭小的客厅进到厨房，逐渐的看到在厨房中切菜的葛丽叶，颜色鲜艳的各类蔬菜，和一刹那抬头的她．画面第一次展现了葛丽叶的脸．她的眼神是纯净的，嘴唇微微张开，有性感的味道．整个影片中其实都可以感觉到她透露出来的隐约的暗涌，含蓄而节制的性感才是长久的．她是那么的沉静而美好，聪明而美丽，勇敢而独立．她折射出来的光芒晃花了所有人的眼睛．

影片给我印象最深的情节有两处，第一是杨和葛丽叶在窗前，杨问她云的颜色是什么．葛丽叶凝视天空说白色．接着说，不，是兰色，灰色．她那么的热切，似乎她的灵魂和他的突然联结在一起．另一处自然是实际的丈母娘乘女儿外出拿出那对珍珠耳环，要葛丽叶戴上尽快完成画商要求的作品．葛丽叶把锥子递给杨，为了给自己打上耳洞．那是两人最亲密的一次接触，却显得那么的仓促，仓促的甚至没来得及给另外一边也打上．葛丽叶呼之欲出的爱情，却这么的短暂，那一瞬间令人那么悲哀．那一时刻，葛丽叶的心里一定是天摇地动，因此才会在画完之后飞奔向她的小情人，只是她想从女孩蜕变成女人，为的并不是他．可是，就象一个仪式，完成了也就结束了．她对杨的感情也仅仅至于此．

也许你会说杨也是爱葛丽叶的．可是在我看来，葛丽叶不过是一个新鲜的刺激，给这个灵感枯竭的画家一个惊喜．他的青春与激情已在片中不着痕迹．倘若要说他对她真的有意，那也只有一次女儿藏梳子栽赃于她，而他出面的维护和影片最后，他托人送去的那一对珍珠耳环吧．可是如果他真的也是爱着她，那么怎么能容忍自己女儿对她再三的欺辱，又怎么在勃然大怒的妻子将她赶出门外时，一声不吭？

所以，感觉到的真的就是爱情吗？

结尾处，葛丽叶一句话都没说，只是将布连同珍珠耳环紧紧地攥在手里，她所有的感情都在这一攥当中．我宁愿相信她最后是真的和她那个屠夫的儿子在一起，至少他们看起来，是那么漂亮和般配的一对．

剧情简介：

改編自崔西．雪佛蘭（Tracy Chevalier）同名暢銷小說，以十七世紀荷蘭畫家揚．維梅爾（Jan Vermeer）的名畫『戴珍珠耳環的女孩』為創作主題。畫中女孩原是17世紀繪畫大師維梅爾筆下「家中的女僕」，少女因為心儀大師的才華及天生對藝術的敏銳，有機會接近大師，女僕工作時的身影神韻，激發維梅爾的靈感，最後她成了畫中的模特兒。電影勾勒出：畫家與少女、善妒的妻子，及家族成員之間複雜且緊張的危險關係，帶領觀眾進入迷人而神秘的畫作世界。

两生花 / 薇洛妮卡的双重生命

Mon, 20 Nov 2006 08:40:44 GMT

喜欢的电影,喜欢的影评,放过来,给喜欢的人看.

1966年，波兰和法国，两个长得一模一样的女孩出生了，她们的名字都叫薇洛妮卡。

波兰的薇洛妮卡被火焰烫伤了手。法国的薇洛妮卡把手伸向跳动的火苗，在刚要触及的那一刻，突然下意识地缩了回来，这突然的动作让她自己也感到迷惑，隐隐的不安，不曾意识到的期待——她不知道，在遥远的另一边，火焰已经灼伤了她的手。

长大的薇洛妮卡，都有天使一般的声音，波兰的那一个，只能在心里反复咏叹美如天籁的旋律，因为她脆弱的心脏承受不了那样毫无羁伴的热情。可是她从不伤心，因为她觉得自己并不是孤单一个，有个声音在心里陪着她。

所以她最终选择了飞翔，在优美的声音里，和另一个自己融为一体，然后，在最辉煌的一刻，倒在金色的舞台上，橙色光柱里，折翼蝴蝶始终蜷缩的灵魂终于展翅而飞。

那一刻，法国的薇洛妮卡突然被一种从所未有的忧伤紧紧攫住，这个快乐的女孩，感到了孤独，就像生命中夫去了某个人。有种力量突然就推动她放弃了喜爱的歌唱事业，去寻找爱情以缓解忧伤。可是，在爱人的怀里，她仍然觉得孤独。

直到她看见那张照片，在波兰旅游时无意中拍摄的一张，另一个自己从相片的深处静静地望着她。

她终于明白了自己的哀恸之因，孤独之因，寻找之因，顿时不能自已，泪如泉涌，但却不仅仅是因为忧伤，也许反而更觉安慰吧。
2.

那道神秘的光，又一次从同一位导演的电影里划过。是两次出现在镜头里拣拾落叶的老妇人，是波兰音乐学校和法国火车站上那个冷若冰霜的女人。

那些奇妙无比的画面，也许只有那样的眼睛，才捕捉得到我们不曾知晓的世界的另外一侧：从最深最远的夜空中旋转、寻找、投射而来的微光，直抵两个普通女孩的身上；车窗玻璃上时宽时窄、变幻无方的教堂和田野；玻璃球里突兀而夸张的房屋，时间停止，瞬间永恒，玻璃球的两端，是两个若有所忆的少女；透过相机的眼睛，时空消失，生死相对，某个内在生命获得新生，看不见的某处，一个声音在渐渐微弱的光线里暗哑，消散。

还有那双穿过棺木的眼睛，一点一点关闭了世界的光，随着抛在棺盖上的最后一把土，变得混沌一片，然后，在另一个地方，朦胧中看见另一个忧郁的自己。神秘宿命的气息扑面而来，就像《十戒》里那个孤独的河边吹笛人，哀伤的笛声在所有电影里、所有时间之上徘徊……

3

波兰的薇洛妮卡，从试唱的教室里出来，隆冬上午的暖阳悄悄洒在大街上，被广场上的廊柱筛成一格一格，她轻盈地在廊柱间穿行，仰起天使般的面庞，迎着光。不远的广场中央，是正在集会演讲的人群。

有人迎面过来，碰掉了她的乐谱，有一刹那，她愣在那里，然后俯身捡起乐谱，继续轻快前行。

汽车开动，她定定站在广场上，望着车窗里那个和自己一模一样的法国女孩。镜头深处，她的背后，是一排手持盾牌的防暴警察。

这是导演的电影里极少见的直接与政治生活有关的镜头。当然这并非纪实电影，这些镜头肯定是有意为之。但与其认为这是故意作某种象征或者对比，不如说正是为了用这样的场景表示电影与政治无关，甚至与世俗生活无关，无论换了任何背景，导演看见的，他希望我们看见的，只是生命，生命在某一瞬间的灿烂和错锷，洞微之眼和喜极而泣。

这让我想到来自东欧另外一个常常被人们误解的艺术家，米兰·昆德拉，他也借助政治的形式来否定政治。可他的作品缺少电影这样的瞬时震撼和冥想品质，看电影，我不会产生智性思考的愿望，而常常陷入突如其来的遐想，神游万方，从无所属，灵魂面对的，只是一望无际的虚空和亘古而来的寂静。却不是东方禅般心如死灰的枯寂，那种静谧，孤独饱含喜悦，感动与悲悯同在。

这个电影里，甚至没有了他最主要的命题——存在和道德困境，有的只是画面和冥想。

就像注视着那一杯在光线下流转的水；那片叶脉清晰得不可思议的树叶；那个张着翅膀守护着黑夜的偶人。

4

曾经看见过一张照片，不知是法国还是波兰的一个墓园，向晚时分，红叶遍地，如同火焰烧过大地，青色的墓地一角，一身黑衣的基耶斯洛夫斯基倚墓而立，头发已有些白了，摘了眼镜，深沉而忧郁地望着我。

这是我最喜爱的照片。

对我来说，他总是这副样子，黑衣，沉默，在绚烂与静谧的边缘，在白天与黑夜的边缘，生与死的边缘。

生的时候，他作了那么多关于死的遐想。而今他死了，当我再接近他时，仍然要面对生与死的诸多疑问，也许更多。或者他只是为了告诉我们本该如此，本来就没有什么答案。

不过我想，通过他的电影，我还是了解了一些什么。

他似乎就有那么一双眼睛，看得见另外一个人内心连自己都注意不到的角落，那里藏着关于生命最神秘最简单的秘码，他只用摄影机的镜头撩开了一线，送来一点光。

看我们感动，看我们喜乐。

看我们哭泣，看我们忧伤。

穿PRADA的恶魔

Sat, 11 Nov 2006 14:37:11 GMT

我是看的电影，看完以后我一直觉得我下的这个版本肯定有删节。

所以导致我没有完全看懂。。。。。。。。。

不过总的来说就是讲一个选择的问题吧。

很多时候我们都说我们别无选择，

可是真的是我们没有选择，还是我们不愿意舍弃所拥有的现状呢？

梅莉史翠普令人印象深刻。很干练，很优雅。

另外就是里面的衣服真的搭配的非常养眼。

还是看书算了，找原著来读~~

应该很有趣。

春逝

Wed, 01 Nov 2006 05:46:19 GMT

《春逝》是一部节奏很慢的电影，导演在很多地方都有留白，有时候停留在一个镜头上的时间，会让人以为自己不小心点错了暂停键。
我历来很喜欢这种低成本的小电影，没有大场面，却有感人至深的细节。
其实这是个满落俗套的爱情故事。尚忧是个小地方的录音师，恩素是地方电台的DJ。两人因为一次工作认识，后来很快相爱。尚忧是个单纯的大男孩，家里有个痴情的奶奶和爸爸，从小受到的熏陶便是爱情是一切。他不善于表达，爱情的甜蜜对他便是想着对方不由自主的笑出来，象偷吃了糖果的小孩。他的爱情便是深夜想到她，也会坐很长时间的车去看她。他的爱情是即使分手也开车到楼下只是想送送她。他的爱情是看见她另投怀抱用钥匙在她车身上狠狠刻下痕迹，把伤痛展现给她看。而恩素是经历过一次失败婚姻的女人，漂亮，亲切，却不再相信爱情，她从不提及往事，只有一侦夹在书中的照片是伤口的证明。她的爱情是不可靠的，她需要的是现实的依靠。
这样的两个人，从一开始，就是力量失衡的一场对诀。爱情的双方，倘若力量悬殊，那注定只是游戏。而尚忧不这么想，他一直相信爱情只要努力便可永久，所以他会说“我究竟做错了什么”“我会做的更好。”其实他什么都没有做错，只是爱情对恩素而言，只是一包泡面，泡面是需要不停改变口味的。
春末的相约，早樱满树，热闹的街头，尚忧拨开恩素挽上来的手臂。两人分开的场景，预言又止的隐忍，终于渐行渐远。那个时刻，你才会明白，爱情是真的离开了。只有等双方都可以放手的时候，彼此才真正会懂得曾经的爱和悲伤。
整部电影从头到尾都弥漫着淡淡的伤感。这样的伤感在春天灿烂的阳光中愈加明显。非常非常喜欢两人最初相爱那一段。带着录音器材走进大自然，录下那些被人忽略的声音。青翠竹林中，风啸而过，温柔的沙沙声；河水遄流急下，潺潺的流水声；寺庙里初雪的凌晨，飞扬雪花中屋檐风铃的撞击声……那些宁静的声音让人心生温暖。影片最后，尚忧静静的站在大片芦苇丛中，聆听风过芦苇摇头的沙沙声响，这个总是面带微笑的男孩子，只有这最后一次笑容没有让人心痛，因为那是释然的笑容，懂得放弃而不再执迷，这样的笑容才是轻松而愉悦的。
其实影片最印象深刻的是尚忧的奶奶。那个面容慈祥却有些痴呆的老奶奶。总是一个人偷偷跑到火车站去等她的新郎，她的一生都在等待着他的回来。即使他背叛了她，即使他早已不在人世。她会仔细的端详他年轻的照片，爱惜的说“这是我的新郎”，却不认识他老年的照片，逃避的发怒“这个老头子是谁？”。在她的心里，爱情永远停留在最美丽的时刻，没有背叛也没有分离。她看着孙子难过的痛苦，从怀里掏出一粒糖果递给他，说“女人就象巴士，一旦离开就再也不会回来。”这个触碰着大多数人忧伤的老太太，从柜子里小心翼翼的拿出年轻时粉红的衣服，穿戴整齐，在灿烂的阳光中撑着小洋伞，蹒跚而去。她是走向了她的青春，也走向了她的爱情。不知道为什么，看到这一段，我竟然泪流满面。
爱情的时间究竟可以持续多久呢？是一个春天的长短，抑或是一辈子的等待？

梦旅人

Thu, 10 Aug 2006 13:55:35 GMT

影片一开始，灰暗的色调，一地依次摆放的玫瑰花。

汽车过，碾过那些花儿。

车窗里，可可单纯的眼神。

那一眼，发现，演可可的就是《燕尾蝶》里面的固力果。总是微微撅起的嘴唇。

可可，卷毛和小悟。三个偏执的孩子。

他们不能离开围墙，所以即使是冒险，也只能是在围墙上。

披着黑色乌鸦羽毛的可可，和一身白衣的卷毛与小悟，

大部分时候，你都是在仰望他们。因为他们比我们更接近天空的兰色。

是天使么？神甫问。

可是他们是要去寻找世界的末日。

小悟死前在草地奔跑的那一段，让人侧目。那么悲伤。

卷毛捡给可可的洋娃娃，她那么喜欢，可是送给那些教堂里的小孩子，却被丢弃一边。

是我们不正常，还是他们？

捧着圣经的卷毛，轻易的相信神的存在，因为信者能得到救赎。

他被自责压的喘不过气。开始的时候，那个老师变形的形象，差点让我恶心到吐出来。

可可在雨中拉起卷毛。说世界末日的最后一个吻。

他们吃空气做的食物，这是他们的PICNIC.

卷毛用手枪射击太阳，说这样太阳会爆炸。

然后可可接过来，说笨蛋，我来。

最后一粒子弹，可可却射进了自己的脑袋。

看来我是非死不可的，那么就让我洗去你的罪吧。

黑色羽毛纷飞。卷毛疯狂绝望的呐喊。

那一刻，我发蒙了，我没有料到岩井俊二还是那么的残忍。

字母滚满了屏幕，绝望的痛，深彻入肤。

很多年前，看《莉莉周的一切》的结尾，也是这种感觉。

天空蔚蓝，钢琴悠扬，天使却折了翅膀。

Winding through a narrow valley
You came to a wretch like me
And winding through a narrow valley
Grace was the light that reached me
Oh,Saviour Saviour I was relieved
It happened just this morning when I first believed
Jesus Christ Jesus Christ
Everlasting grace I seek

无穷动

Mon, 07 Aug 2006 06:46:43 GMT

我已经想不起我为什么下这个电影了。

看完以后，只有2个感觉，其一是难过，其二是难看。

影片刚开始，我被那个四合院迷住了。

我一直对这种自家的院子有很深的向往。

但是我一看到洪晃那个女人，我就很厌恶。

一看就是很讨厌的样子，一副要不完的模样。

然后越看到后来，越觉得真没意思。

4个老女人，故作姿态，装性感，扮小资。

脂粉掩盖不住的皱纹，颜色猩红的嘴唇和指甲。

我总是期待着会有什么出其不意的高潮或者悬念，

但是这种期待一直持续到了片尾的字幕。

也许是我太不高明，无法了解导演的深意。

不过那些故作经典的台词，不是早几百年就流行过了吗？

而在我这个平凡的女人看来，要想抓住自己的老公，

至少应该要尊重他吧。你自己内心都看不起他，而总觉得自己了不起，

他如何在你那里找到成就感呢？

男人看这个影片，估计会看不下去。

尤其是啃鸡爪那一段，故意放大的丑陋。

唯一让我觉得有点难过的是，抛开所有的这些演员，

单单的人物，她们经历半百光阴以后，那些深埋在内心的悲与痛。

那些暗涌，总是很轻易的击败我。

最后，章含之，美人迟暮啊~~你说怎么会生出长的那么象刘欢的洪晃作女儿呢？

Sad Movie

Tue, 04 Apr 2006 15:26:01 GMT

生命中最灿烂的分离,

最美丽的你

情人分手

朋友离开

家人逝世

这些分离。

才发现原来彼此都深深爱着。

可是，

那些阳光，

那些素描，

那些光影，

那些日记，

那些照片，

再也不会有了。